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填词要旨二

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      根据前一段文字的说明,词牌的格律安排对于某一个词牌的某一种声情态度已经有了限制。应该是豪放激越的词牌,在格律安排上已经充分的显现出这样的音乐性。例如:破阵子破阵子、十拍子唐教坊曲。一名十拍子。陈旸乐书:“唐破阵乐属龟兹部,秦王(李世民)所制,舞用二千人,皆画衣甲,执旗旆。外藩镇春衣犒军设乐,亦舞此曲,兼马军引入场,尤壮观也。”按:秦王破阵乐为唐开国时之大型武舞曲,震惊一世。玄奘往印度取经时,一国王曾询及之。见所著大唐西域记。此双调小令,当是截取舞曲中之一段为之,犹可想见激壮声容。六十二字,上下片皆三平韵。

    定格

    仄仄平平中仄,中平中仄平平(韵)。

    中仄中平平仄仄,中仄平平中仄平(韵)。

    中平中仄平(韵)。

    仄仄平平中仄,中平中仄平平(韵)。

    中仄中平平仄仄,中仄平平中仄平(韵)。

    中平中仄平(韵)。

    从词牌的格律安排上可以看到,上下片中各有两处对仗。而两处对仗的格律安排又有不同,前一处对仗平仄相异“仄仄平平中仄,中平中仄平平(韵)。”后一处的平仄相同“中仄中平平仄仄,中仄平平中仄平(韵)。”那么这样的格律安排起到了一个什么样的特别之处呢?所谓“同性相吸,异性相斥。”平仄相异的对句情感态度和婉,平仄相同的对句情感态度激越。

    这样的格律安排先和婉而后激越,再用一个很平常的五言句收尾。这样的做法恰似唱歌,没有谁第一句就可以唱到很高的音阶。先起个头,再把音量拨高。从句子的字数上还可以看出格律的妙处,第一个对句为六言偶句,第二个对句为七言句式。偶句中的词组两两成双,自然和婉。七字句三对词组加上一个转折的单字,最容易形成激越的态度。

    同样,一些词牌的格律安排已经限制了情感态度的和婉。喝火令始见山谷词。六十五字,前片三平韵,后片四平韵。

    定格

    仄仄平平仄,平平仄仄平(韵)。

    仄平平仄仄平平(韵)。

    中仄仄平平仄,中仄仄平平(韵)。

    仄仄平平仄,平平仄仄平(韵)。

    仄平平仄仄平平(韵)。

    仄仄平平,仄仄仄平平(韵)。

    仄仄仄平平仄,中仄仄平平(韵)。

    同样是平声韵的词牌,这个词牌的声情态度自然和婉。最主要体现在尾四句上,三句的前两字为双仄声,使用相同的词组。这样的连续排比,原本会把情感态度拨高,变的激越。但是这里不同,三个句子中有两个句子是偶句,这就限制了情感态度的变化。这样的一个小段落中已经形成了“抑扬顿挫”、“一唱三叹”的情致。

    填写这样的词牌,最先要思量好尾四句的安排。最难填写的是这四句,最容易出彩的也是这四句。前面的句子,包括整个上片都只是后四句的铺垫。这样大幅度的铺垫少有,这样的安排也决定了这个词牌的独特性。

    一些朋友看轻了格律的重要性,实在是不知道格律为骨骼的最基本道理。布衣在这里用大篇幅讲解,为的就是改变这些朋友的奇怪看法。中国的诗歌艺术渊源流长,绝对不是一般的所谓白话诗歌可比拟。这其中的艺术性特别强,对字句的锻炼、音节的营造、景物的选择、情感的表述要求极多。没有一定的古文字功底无法领会其中的秘奥,这也是古典诗词日渐衰落的一个原因。
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